生于巴西圣保罗的小野丽莎是乐坛“首席Bossa Nova 女王”。她不仅将Bossa Nova这种融合桑巴与爵士的巴西新音乐演绎得如梦如幻,更借由她那与生俱来的好嗓音和音乐天分浑然天成地融合了美、日、巴西?三国的音”乐特色,开创出舒适怡人、无拘无束”的“小野丽莎”曲风。

在,60年代初,Bossa “Nova的清新暖风吹遍了美国爵士音乐界。它混合了巴西音乐的节奏,美国冷爵士和前卫的欧洲古典和声。当时,美国爵士界已变得两极分化不是硬波普(Hard Bop)就是处于上升阶段的前卫爵士。而且“那时的爵士只能以令人肃!然起敬的经典曲目作为基调,在更深入人心的摇滚乐和流行乐中苟延残喘。这时Bossa :Nova便成了一种能够成功的新乐风。

丽萨·爱克坦 《天上人间》 (Heaven, Earth And Beyond)

来自美丽的西班牙的Rita Calypso,她的声音轻快而柔和。歌曲中多了一份爽朗,少了一份慵懒,充满了地中海阳光的气息,带有酸酸甜甜的味道,让人感到惬意的温暖和舒畅。 流淌着纯正巴西Bossa Nova血液的BebelGilberto,是新:BossaNova女伶的代表。她的歌曲以灵魂贴近你的心,化身为炽热夏季中的徐徐微风,用慵懒娇嗔的甜蜜,满足你的、绮丽幻想。

巴萨诺瓦、(B”o”ss,aNo?va,),在巴西官方语言葡萄牙语里指“崭新形态”(N;ewS!tyle!),它作为一种音乐诞生的时间可以追溯到1958年。

1950年代末期Bossa Nova在巴西兴起。结合起来,Bossa N!ova就是一种融,合了传统巴西森巴(samba)节奏与啼乐(choro)的一种;新派音乐。然而到了70年;代,Bos“sa Nova的命运在美国一落千丈,有限的几首优秀Bossa Nova作品的过度曝光和听众对不带电声的爵士乐兴趣的下降更加速、了这一变化。为首是Nascinmento。这一举措无疑正式地为Jobim及跟随者建立了一座丰碑。也因此”「Bossa N”ova是,拉丁爵士的一种」的这个印象,已经是后来的事情了。他的地位逐渐提升至可与Gershwins相提论。当中?有Getz,Jobim,Paul Des、mon?d等人。“JAZZ SAMB”A”的制作人确实是一名可靠的巴西音乐领军人。在巴西,一场名为热带主“义的电子化运动开始了。Jobim也再次开始巡回演出。1959年,法国导演Marcel Camus执导的巴西“电影《黑色奥菲斯》(Black Orphe。us)勇夺康城电影节、奥斯卡、金球奖三,项最佳外语片奖;Olivia Ong(王俪婷 新加坡)《Olivia 同名专辑》 发行时间:2010-03-05 唱片公司:华研国际音乐他为VERVE和A&M!制作了几张宏丽的巴西风格的唱片。到了80年代中期,一次没那么商业;化,但更持久和更集各家所长的巴西音乐风再度卷起。

慵懒甜?美、浪漫性感。与传统南!美及拉丁音乐不同的是,巴萨诺瓦不像森巴伦巴(Rumba)那样节奏强烈,除拥有南美音乐的热情外,还带有一份慵懒和轻松的感觉

小野丽莎《Crazy》《Sitting on the dock of the bay》

(Bossa ;Nova),是一种融合巴西森巴舞曲和美国酷派爵士的一种新派爵士乐,承袭choro和samba-cancao的部分特色而又自成一格,乍听简洁轻快。巴萨诺瓦结构复!杂;乐器的音阶或和弦转!换的行进方式变幻莫测,往往乍听下以为可以掌握旋律的起落和节奏,和弦一转换后即捕足不及。它的”旋律可以是行板(andante)或、中板(moderato)速度进行。

1958年Joo Gilberto(一般认为他是bossa Nova的创建人)以一首Jobim的《Chega De Saudade》大受欢迎。这标志!着一场音乐运动在巴西开始。Jobim与Luiz Bonfa为一场名为《Black; Orpheus》的歌剧编写了插曲,该剧在1959年拍成电影。当中的《Manhade Carnaval》和《Sambadeorfeo》等歌风靡全世界。在这部电影的原声大碟中,以往热情奔放的桑巴节奏变成了缓和的Bos”sa Nova。

Olivia Ong(王俪婷 新加坡)《“Best of Olivia》 发行时间:2008-01-29 唱片公司:华研国际音乐

在?Bossa Nova诞生以前,对美国人来说,巴西。音乐就等于Carmen Miranda头顶着一篮水果那样一成不变,相反地50年代个别听觉开放的巴西人开始认真欣赏美国的爵士乐,尤其是由Chet Baker,Gerry Mullingon等人发起的西海岸冷爵士乐。到了1953年,巴西吉他手Laurindo Almeida 在与美国萨士风手Bud Shank合作的一些早期唱片中开始探索一种类似Bossa Nova的节奏。这些唱片“在巴西也得到了良好的反应。当中,一位年轻的歌手Jo!ao Gilberto把这种探索推进了一步。他用吉他弹奏出一种特别的节奏。这种节奏成为了Bossa Nova的基础节奏。当时一名作曲家Antonio Carlos Jobim则写出了几首有着前卫和声的新歌。

《The Girl; From Ipanema》更获得年度唱片大奖。他所带、领的“BRASIL66”制作了几首热门歌曲。敲击手如Airto Moreira开始将有着热带风情的乐器和复杂的民谣节奏引入Mils Davis ,Weath!er Report等人的音乐中,于是就有了第一版的Returnt;ofo:rever以及Ai,rto 本人的版本。1960年代美国更掀起一阵Bossa Nova风潮,最后风。靡了全球,影响了70、80年代!的电影配乐及流行音乐。带有Bossa Nova风格的电影主题曲《A Felicidade》和《Desafinado》风行一时,人们开始对Bossa Nova产生兴趣。当时巴西爵士的影响力“从巴西海岸转入内陆。在1967年Frank Sinatra最终也同Jobim合作灌录唱片。那年他们合作发行的专辑《Getz/Gilberto》中的一首《The Girl From Ipanema》收到了大量乐迷的喜爱,该专辑成为1965年格兰美音乐最佳年度专辑大奖、最佳爵士乐器/“个人/。乐队大奖:和最佳非古典乐专辑策划大奖。etz,Jobi、m, Gilberto夫妇证明,了那些危言耸听的人是错误的。在那里主要是由于受到美国的影响,爵士乐逐渐开始屈从于摇滚乐。人们对Bossa Nova的狂热到了1964年很多人预言Bossa Nova已经衰败,但G小野丽莎 《巴萨诺瓦在里约》 (LISA ONO: RIO BOSSA )巴萨诺瓦(Bossa Nova)是葡萄牙文,Bossa是一种拉丁双人舞节奏,Nova则是新的意思。而一位来自巴西的钢琴手Sergio Mendes则带来了一种新的混杂着Bossa Nova与女声的性感乐风。这是爵士乐第一次得到格兰美年度专辑奖,也是Bossa Nova唯一一次得到这样殊荣。并在世界音:乐快速发展的推动下,使得深受爵士影响的巴西人,如Djavan和Ivanlins得到世人的重视。正统的Bossa Nova的起源是南美洲巴西土生土长的音乐,之后流、传到北美洲之后广为爵士、乐坛所喜爱,由美国爵士乐手。大力推广。

不过直到1962年Bossa Nova才在北美取、得突破。当时Ch:a。rl?ie Byrd,一个从美国国务院举办的南美巡回演出中成名的吉他手,说服了Sten Getz 与之录制了一张Bossa Nova的唱片《JAZZ SAMBA》。里面的一首《Desafindo》突然之间就成了热门歌曲。Getz一夜成名。作曲人Jobim也倍受关注。于是Bossa Nova成了众人关注的目标。大小唱、片公司都纷纷推出印有Bossa Nova字样的唱片。甚至是Miles Davis也发行了Bossa Nova的唱片–当中大多数在今天仍广为人知。在1962年11月2日一群巴西音乐家涌入纽约,参加了在卡耐基音乐厅举行的第一届北美Bossa Nova音乐节。这场音乐会证明是一次音乐上的惨剧,但它毕竟给美国的音乐史留下了印记。

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正统的Bossa Nova节奏柔和但弹奏有力。它源于巴西的桑巴,有着一系列非洲音乐的不规则的节奏模式(Rhythempattern)使用任何各种打击乐器,如锡罐,手鼓,扭铃。Bossa !Nova的”先锋人物把去除了桑巴、音乐中的!嘈杂声和、复杂、性,降低了音量却仍保持;其优美的音律。他们在非电声吉他中加入了独特的跳跃式的节奏,平缓的旋律与歌词(葡萄牙语或英语),常常带出一种淡淡的;感觉。另一方面,源自于德彪西和拉威尔的复杂和声在许多方”面解决了当时JAZZ不能解决的问题。Bossa Nova打开了一道通往另一种乐!风的大门。而且最明。显的是”建立。了一种爵士乐手均可采用的伟大的乐风。

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